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中国近现代建筑史上,东方之冠融合南北中国馆

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中国近现代建筑史上,东方之冠融合南北中国馆

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北京日报4月20日15版版面

  内蒙古晨报5月3日报道 中国近现代建筑史上,大概没有哪个建筑像被称为“东方之冠”的世博中国馆一样收获这么多“花名”。

一轮明月与中国国家馆交相晖映。 本报记者 沈家善摄

北京日报4月20日15版报道倪阳说,他们取消了罩在外面的幕帘,以使作品看上去更加清晰、震撼,但原本想要的隐约、含蓄的气质便没有了;入口处由原来的缓坡式设计改成了大步级,75级大台阶烘托出国家馆的气势与庄严,可达性、亲民性或许就差了一些;顶部实体部分原本是中空的,造型更轻巧,但考虑到展陈的需要和便捷,也不得不改为一体。

  这座屹立在黄浦江东岸、披着红色外衣的庞然大物,从图纸公布之日起就收到诸多有趣的比喻。有人说,它像商周时期的青铜器;有人说,它像传统建筑上的斗拱;有人说,它像古人头上的冠帽;还有人说,它像装粮食的斗;更有网友戏谑它为“自动麻将机”……

解放日报5月1日讯,汇聚了各地历史文化之精粹,集中了各地经济科技发展之亮点,展示了各地创意独特之风格。一山一水,一光一影,处处体现了举全国之力办博。这里采撷的只是世博园区最靓丽的“花朵”……穗京沪三地设计师协作缔造世博中国馆巨制 东方之冠融合南北中国馆,这座层叠出挑、古朴大气的倒椎型“中国红”建筑,以雄浑威仪之态伫立于浦江东岸。它惊艳问世的背后,是来自一南一北两种风格迥异的设计方案的完美融合,凝聚着一个庞大泛团队群策群力的智慧精华。3年前,在那场向全球华人公开征集中国馆设计方案的激烈竞逐中,何镜堂带领的华南理工大学建筑设计研究院设计团队交出了斗拱式“中国器”方案,吴良镛领衔的清华安地建筑设计公司与上海建筑设计院合作设计了“叠篆”方案,这两个方案在第二轮评选中以同票并列第一,难分伯仲。

8个方案修改、深化的过程中,招标组织者之一、世博集团的相关人员也没闲着。他们在上海、广州、深圳、北京等地来回奔波,与8个方案的设计者一家家沟通。施建培印象最深的一次,他们一早由上海飞到广州,与华南理工大学的设计师见面,之后驱车3个钟头,去会深圳设计院的人,下午五六点钟直飞北京,那里还有清华大学和北京建筑设计研究院的人正等着他们。

  “不管谁来看,都一眼能看出中国的特色。”年近七旬的中国工程院院士何镜堂微笑地接受采访。3年前,他被正式任命为中国馆的总设计师,心情却未必像如今这么轻松。

何镜堂的助手、华南理工大学建筑设计研究院副院长倪阳回忆:“中国器”方案,自下而上呈华冠高崇之势,通过4组巨柱托起上部展厅,形成21米净高的巨构空间,有一种站立的感觉,透射出振奋之精神。但在基本品质获得评委肯定时,许多专家也对该方案展陈的便捷性和能否在2年内施工完毕提出质疑。同样,“叠篆”方案亦可圈可点。该方案取自兴盛于宋朝的九叠篆字体,各种建筑构件置于弯弯曲曲的笔画之间,端庄且不失华美,施工安排也更适合于当时距世博会开幕仅900天的时间节点,不足的或许是欠缺一种传达“泱泱大国站起来”的力量。两个方案,各自的长短处又恰是对方的短长处,专家团一时难以决断。难以取舍之下,国家建设部和上海市政府提出一个大胆建议——能否将两套方案合二为一,穗、京、沪三地设计者组建联合设计团队?联合团队开始磨合。个性极强的建筑师们都明白,中国馆,不仅仅是一座能吸引全球注目的建筑,它更是一次中国建筑界的集体亮相。冲着这层意义,合作各方必须摒弃“私心”,无所保留,为的是同一个目标!于是,就有了新中国建筑历史上不同建筑理念合作成功的范例。在融合中,中国建筑师们彼此贡献智慧、吸收灵感,反而成就了和谐,缔造出了新的美,中国馆设计方案由此日臻完美。华南理工最早的方案是缓坡式的,因为采纳了联合团队的意见,缓坡变成了75级台阶的大步级,参观者的视角由平视变为仰视,强化了仪式感和震撼力;原先合作的大体思路是,华南理工的设计方案为国家馆,地方馆则以清华的设计为主,国家馆居中,“L”形的地方馆围在底部。但为避免强凑,联合团队数易其稿,地方馆被设计成平台形制,国家馆居平台之上,显得有主有次;此外,联合团队还达成共识,将中国馆代表着31个省市自治区的31根横梁的外露面也设成篆刻文字,分别印着东、西、南、北,宛若一个个中国印章,其实,这些镂空的篆体字还是通风管道,兼顾了美观与功能。与此同时,联合设计团队背后的专家顾问团也竭尽心力,在中国馆的节能、环保设计方面作了大胆尝试。如中国馆隐藏有雨水收集功能,雨水无需排放至市政管道,可作为馆周边绿化用水;馆顶及地方馆外围均为太阳能光伏管,馆体在能源使用上可“移峰填谷”,低碳运作。专家顾问团还在幕墙、色彩、灯光等方面进行了大量试验供联合团队定夺,为这个海量工程节省下宝贵时间。倪阳感慨,中国馆16万平方米的建筑面积,是不少其他国家馆的10倍,若不是“泛团队”群策群力、齐心协力,这个庞然大物是无法在短短2年时间内顺利竣工的。今天,是“东方之冠”正式绽放的日子,这个集结了华夏人满腔心血的“国家名片”,将用耀眼的“中国红”,向世界问一声,你好!

前8名里,清华有两个方案入选,建筑系教授张利率队设计的作品是其中之一。施建培解释说:“最初设计只有框架,我们需要将更细致的要求尽快告诉设计人员,对于中国馆,我们做了大量的前期规划和论证,我们了解得更多,也知道到底想要什么,到底需要什么。”

面向全球华人征集方案

这话一点没错。在跟张利会面的过程中,施建培一针见血地告诉张利:“你的设计好是好,但中国味没出来,我们需要一个有中国特质的东西,一看就得是中国的。”果然,此番修改之后,张利等人的设计方案气象一新。

  时光倒流至2007年4月25日,黄浦江畔的上海浦东世博集团大楼,由建设部、世博集团和中国建设学会三方举办的中国馆设计招标会在此举行,近百位国内同行济济一堂,作为业界“大腕”,何镜堂也应邀出席。

张利也对施建培等人的到访印象很深。对于他提出的困难,施建培的回答毫不客气:“不困难找你们干嘛?如果给你们带来困难,我们也不道歉。”在不懈努力下,8个方案一点点脱胎换骨。当程泰宁作为第三轮评委再次见到这些方案时,他眼前一亮,立马知道一场激烈的角逐不可避免。

  在这次会议上,上海世博局提出,希望征集一个能够体现“城市发展中的中华智慧”,并且体现中国传统文化内涵的设计方案。

第三轮、也就是最后一轮评审在8月17日、18日两天进行。头一天由设计者陈述,第二天是评委们闭门讨论、投票。何镜堂带着华南理工大学的设计团队提前一天赶到了上海,为了做好几分钟的陈述,白发苍苍的老人对着宾馆房间的镜子演练了一下午,整个晚上都没睡好。老人自己都说,这么一大把年纪,可真是不容易。

  场馆设计历来是世博会竞技场,每一届的主办国都意图通过建筑来展示自己当时文化与科技的最高成果,并希望这种永久性建筑能够最终代表自己国家的形象。在历史上,巴黎的埃菲尔铁塔、布鲁塞尔的原子球馆、西雅图的太空针塔,一个又一个传世建筑为世博会主办国赢得了无尽荣耀与自豪。更何况,这一次世博会是注册世博会首次在发展中国家举行,参与国的数量和规模都将是“史无前例”,建筑业界的“大腕”面对如此机遇怎能不动心?

评委们同样不容易,8个方案各美其美,却要从中排出个一二三,闭门讨论的热度可想而知。有人觉得华南理工大的方案展陈不方便,造型太过中国,略显压抑,却也有人认为它好,好就好在中国味道浓;有人说清华张利等人的设计形象一般,冲击力不够,缺乏力度,但也有人就是看中它的平和,认为结构简单,展览方便。

  让建筑师们更为激动的是,世博集团提出的新尝试——— 设计方案面向全球华人公开征集。

大家都明白,这座建筑不仅代表着国家形象,也代表着中国建筑界的理念和水平,所以人人坚持己见,不愿妥协。吵到白热化的时候,有位老院士大动肝火:“我就喜欢这个,你们不选,我可就走了。”弄得组织者哭笑不得,各位评委的责任意识和重视程度由此可见一斑。

  众所周知,在中国近几年兴建的标志性建筑央视新大楼、鸟巢、水立方大多由国外的建筑设计师主揽,中国人即便参与,也只能以联合设计者的身份出现。88岁高龄的建筑学与城市规划专家吴良镛就曾在公开场合批评,中国简直成了“外国建筑师的试验场”,一些在西方只出现在书本、杂志或展览会上的畸形建筑却在中国的大城市里真正盖了起来。

投票结果充分印证了讨论时的态势。华南理工大学的设计与清华张利等人的设计得票最高,但票数相同,不分伯仲。这或许是组织者最不愿看到的结果,却也没有别的办法。于是,两个方案以及仅以一票之差屈居其后的北京建筑设计院的方案被一并提交上去,请有关部门来决断。

  这一次,真的是中国建筑师千载难逢的机遇吗?中国建筑界以最积极的热忱响应,何镜堂与他率领的华南理工大学团队亦不例外。

合起来,行不行?

落选方案进入最后角逐

对投票结果最感意外的,或许是清华大学建筑系教授张利本人。因为他觉着,在8个方案的原设计中,就属他们的方案最干巴、最中性、最缺乏动人的形象。他们原本只设计了一个“L”形的建筑,简简单单。不过,简单亦有简单的道理。

  在“设计任务书”中规定的主题很明确:“城市发展中的中华智慧”。何镜堂说,面对中国馆这个主题鲜明的设计,他们在构思之前反复追问两个问题:一是设计如何包容中国元素,体现中国特色;另外是如何呼应当今的世界潮流与时代精神。

“决定参赛之后,大家分头琢磨,一周之后开会,每人提出一个方案。”张利记得,交上来的方案里以圆形建筑居多,“说明多数人都会选择具有中心感的圆形”。张利却想反其道而行之,“能不能不做这种中心化、雕塑化的建筑,摆脱纪念性的形象思维,转而从城市和功能的角度去考虑问题?”他很想试一试,就算不能中标,好歹也表达了一种与众不同的想法和思维。

  华南理工大学建筑设计研究院副院长倪阳领衔的团队给出了一个“中国器”方案。他让四根方形立柱架起一个平面空间,架空目的正是想充分利用这60米的高度。顶部被“削”成倒锥形,外沿出挑,采用了具有层叠搭接感的木构架作为外立面装饰。颜色则选择一早就确定下来的红色。

张利把想法一说,团队里有人赞成,有人反对。反对的人意见很明确,这是兵行险招、脱离实际,既然不打算中标,何苦费这个心力?只好靠集体投票来决定,结果,赞成的人数略高,反对者不说话了。张利就势提出“三个转变”:中心式转向发散式,圆形转向方形,纪念性转向功能性。两周以后,方案上交,文本中这样介绍它的优点:方案设计以方正规则的几何单元创作出简洁美观的建筑造型艺术,同时实现展览建筑空间利用率最优化的功能需求。

  “架空升起,有种昂扬振奋的精神,层层出挑,显得强劲有力。”至于造型到底像什么,倪阳倒没多想:“当时反倒是在追求一种不确定感,不想把它定义成某种东西。只是随着设计的修改,到了后来大家觉得像粮仓、鼎器、帽子,更加体现中国元素,值得坚持。”

方案的点睛之笔其实出现在方案闯进八强后的深化修改阶段。听了上海方面的建议,张利一下子想到了九叠篆。“这是一种特殊的篆字,源起于隋,兴盛于宋,多用于印章镌刻。”张利说,九叠篆的字体折叠堆曲、布局匀称、端庄且不失华美,古韵悠悠。它还有一个特点令设计师欢喜不已。九叠篆可以有五叠、六叠,也可多达九叠、十叠,每个字的笔画折叠多少并无一定之规。这便留下足够的设计空间,设计师既可以尽情施展,摇曳生出最美的纹样,又可以随需应变,将各种建筑构件置于曲曲弯弯的笔画之间,相安无事。既满足了功能需要,又无损美感,可谓一举两得。张利创造性地将九叠篆用在“L”形建筑外表面,作为装饰纹样,变成了方案胜出的关键。施建培后来用了两个字来形容这一改动:惊艳。

  为了强化这种含蓄、隐约的现代气质,倪阳又在建筑之外设计了一个水幕立面,仿佛一个半透明的盒子包裹。他意料不到的是,正是这层水幕立面,差点让“中国器”与世博会失之交臂。

但麻烦来了,两套方案各有千秋,得票又是一样,该如何取舍?倪阳他们先是听说,上海方面比较倾向清华的设计,因为功能性强,便于会后利用,且施工难度较小。离世博会开幕只剩下900天了,施工难易程度显然已成为有关部门不得不考虑的因素。后来又听说,两套方案可能都被放弃,而采用紧随其后的北京

  6月15日是截稿日。上海世博局一共收到了344份设计方案,据称大陆有名望的建筑师设计团队差不多都到齐了,单清华大学就送交了十几个方案,评审当日,工作人员用两辆大卡车才将设计作品装完,从浦东运往浦西的现场。

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